456 HD-500X500シリーズの456テープ・シミュレーター

500シリーズ・アナログ・テープ・シミュレーター

500シリーズの456テープ・シミュレーターが更に進化

Roger Mayer 456は、アナログ・テープ・シミュレーターとして絶大な支持を得ており、The Whoのレコーディング等でもその実力が証明されています。その456HDが、さらなる高音質化を遂げた「456HD-500X」へと進化しました。

革新的な波形整形処理により、ダイナミクスと倍音をリアルタイムでコントロール。最新モデルの「500X」では、入出力にRoger Mayer氏自らが手巻きで製作したカスタム・カードコア・トランスを採用。プロ仕様のバランス入出力に完全対応し、より太く、音楽的な響きを実現しています。

456アナログ・テープをシミュレート

特性はアナログ・テープ「456」、レコーダーは「STUDER A-80」を参考にしています。

「500X」では、アナログテープ特有の低域の膨らみ（テープヘッド・バンプ）を再現する回路を最適化。15IPSの豊かな質感と30IPSの鮮明な高域を一台で両立し、デジタル録音にアナログの深みと重厚な輝きを自然に付け加えます。

もちろん、テープのヒスノイズは発生しません。完全アナログ回路のため、レイテンシーもゼロです。

500シリーズならではの機能

エンジニア向けの新しい500シリーズ・モデルでは、出力設定を多くのDAWがサポートする0VU = -16 dBFS 以外にも、この設定を0VU = -12 dBFSまで変更することができます。これにより、出力のすべてのピークが0 dBFS 以下に維持され、レベルオーバーするのを防ぎます。

特長

• 【NEW】カスタム・トランス搭載による完全バランス入出力に対応。
• 【NEW】ダイナミックレンジが108dBへと大幅に向上し、より高解像度な録音が可能に。
• 【NEW】消費電流を約半分（125mA）に抑えた省エネ設計。複数台の使用でも電源ラックに負担をかけません。
• デジタル録音にありがちな人工的な不自然さがなく、ミックスしやすいサウンド。
• レイテンシーのない、リアルタイムでのマルチトラック・レコーディングとモニタリング。
• ミキシング時間を短縮。
• 2トラック・ミックスでは、ダイナミクスを保ったままで力強さを付加。
• 低いビットレートでも優れたストリーミング・サウンドに。
• DAWのCPUに負担をかけることなくデジタル・レコーディングが可能 。
• 素早く簡単にセットアップ。
• 従来のアナログ・テープ・レコーダーを超える性能を発揮。もちろん、テープの調整やメンテナンスは一切不要です。
• ドラムのオーバーヘッドやシンバルの音がより鮮明になり、サステインが増し、リアルなサウンドに。
• ボーカルの歯擦音やリップノイズを減少。
• 正負両方のピークを個別に、アタックとリリース・タイムがゼロの高速で連続処理します。キックドラムなどの非対称なソースを最大のパワーで簡単に録音可能。
• ダイナミクスが増すことで、ミックスの中でのアコースティック楽器の位置がより鮮明に。
• ポスト・プロダクションにも456HD®プロセスは有効です。
• 標準的な500シリーズ・ラックマウント・シャーシなら3Uのラックスペースに10台マウントできます。
• ポスト・レコーディング時により少ない工程で目的のサウンドにたどりつけます。

ユーザーのコメント

Dave Eringa（プロデューサー）

456 プロセスはまさに革新的な技術です。マルチトラック・テープを使えなくなった穴を完全に埋めてくれました。エンジニアとしての基本に立ち返らせてくれ、ゲインに関する全ての作業をより良いものにしてくれました。456を私の持つ最高のマイク・プリアンプと組み合わせてみたら、これ以上のものは望めないほどの結果を得られました。この工程を積み重ねていくと、全てを録音した後のミックス作業が非常に楽になります。個々の音がソロで際立つというわけではありませんが、すべてが非常に良く調和するようになります。そう、テープを使っていた頃のようにね。Manicsの最後のアルバムやRoger Daltreyのソロアルバムでも、ほとんどの音に使いました。456 Stereoも、私が行うすべてのミックスの最後に使っています。ミックス・バスにおいてテープがそうであったように、456は常に一番最後に使っています。

Sean Genockey（レコード・プロデューサー／エンジニア、Black Dog Recordsのオーナー）

私はこの10年間、ロジャー・メイヤーの456を使用しています。音声信号は後から簡単に加工できるものであり、イコライザーなどはその最たるものと言えます。456の優れたところはアナログ・テープのサウンドを持ちながら、テープのような技術的欠点が無いことで、そのユニークな波形整形の効果により、ダイナミックでフルレンジの周波数帯域を持つ音にすることができるんです。私はこの456を、入力時にはすべての音源に、またミックスダウン時にもステレオで使用しています。ボーカル・トラック、ドラム、2ミックスなどすべてに使用していますが、本当に素晴らしいです。

Ed Woods（ロンドンのEd Woods Mastering）

456は私のマスタリング・チェインの中で何度も使用しています。456は素晴らしくユニークな機材で、私の機材の中では代わりになるものが見つかりません。個性的なリミッターやサチュレーション、あるいはほんの少しの倍音や色を加えたいと思ったら、456を使うことにしています。

コントロール

INPUT	テープ・レコーダーの録音レベルと同じです。コンプレッションとハーモニクスの量が変化します。
BIAS	テープ・バイアスの調整と同様で、高域に輝きを加えます。
TRIM	最終的な出力レベル調整です。ピーク・リミッターは必要ありません。本機の出力レベルはDAWでモニターします。

スペック

入力レベル	-20dB〜+4dB トランス・バランス
入力インピーダンス	10kΩ以上
出力レベル	+4dBu or 3.5V peak トランス・バランス
出力インピーダンス	50Ω
ダイナミックレンジ	108dB
ヘッドルーム	最大入力レベル +32dBm - 内部ヘッドルーム20dB
寸法	38W × 167D × 132H mm
重量	700g
電源要件	DC+16.2V、125mA

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